• храмы
• Савецкая пл.

Традиции регулярной планировки города, близкие к итальянским идеальным городам, прослеживаются в разбивке планов владельческих городов и в XVII в. Около 1610 г. владелец Старого Быхова военачальник Ян Кароль Ходкевич превратил город в крепость.

Для итальянских городов-крепостей типичны компактные очертания (круг, квадрат, правильный многоугольник), позволяющие максимально сократить длину укреплений. Те же принципы заложены в очертания Старого Быхова. Однако здесь застройка примыкала к обрыву Днепра и имела в плане форму полукруга, прямолинейная часть которого протяженностью 800 м совмещена с краем ската. Город был разбит системой взаимно перпендикулярных улиц на кварталы. По оси симметрии его рассекала огромная, удлиненных пропорций прямоугольная в плане торговая площадь (рис. 5). Подобные площади были не свойственны городам Италии, где они занимали относительно меньшее место в центре города. К площади выходили все улицы, идущие с севера на юг. К серединам ее продольных сторон примыкала главная, более широкая улица, ведущая от Рогачевских и Могилевских ворот и связывавшая Старый Быхов с другими крепостями на Днепре.

На западной стороне площади находилась деревянная униатская церковь, на восточной — каменный замок, который в отличие от Несвижского занимал господствующее положение в городе. Замок смыкался с окружающими город укреплениями. Кроме замка каменными в городе были трое крепостных ворот и громадная, стоящая неподалеку от площади синагога. Остальная застройка была деревянной.

Замок являлся господствующим архитектурным сооружением города, которым замыкалась площадь, бывшая как торговым, так и культовым центром.

От площади замок был отделен наполненным водой рвом, через который к каменным воротам замка был перекинут подъемный мост. Мост был несколько смещен с продольной оси площади, поскольку к северу от него находились ведущие к Днепру каменные Подольные ворота. Видимо, зодчий рассматривал весь комплекс сооружений замка в целом, вместе с воротами. Со стороны Днепра замок располагался в центре валов и бастионов, над ними возвышались его стены и башни.

С площади замок представлялся рядом зданий, постепенно возвышавшихся одно над другим по мере приближения зрителя. Непосредственно за мостом находились двухэтажные каменные, сводчатые над проезжей частью, ворота. К ним с обеих сторон примыкали одноэтажные помещения для солдат, кузница и тюрьма. С севера и юга с этими зданиями соседствовали оборонные двухъярусные восьмиугольные башни. За воротами располагался двор, замкнутый по продольным сторонам высокими стенами, которые прорезались проходами на городской вал. Прямо против въездных ворот находился двухэтажный дворец, где жила семья владельца замка. По его фасаду тянулись арочные галереи, каменные на первом этаже и деревянные на втором. С площади, возможно, была видна только деревянная галерея. Безусловно, видны были высокая крыша дворца и две высокие четырехэтажные, увенчанные фигурными шлемами примыкающие к нему башни, которые зрительно уравновешивала башня Подольных ворот. Справа от дворца находился монументальный корпус, содержащий продовольственные склады и жилища челяди. Православная и униатская церкви и основанный Ходкевичем костел монастыря регулярных каноников украшали площадь.

Центр Старого Быхова значительно отличается от центра Несвижа не только планом, размерами, но и характером застройки. Его площадь пересекает весь город-крепость, на ней сосредоточены не только торгово-административные, но и (как в коронных городах) различные культовые сооружения. В отличие от итальянских идеальных городов площадь, видимо, была лишена однородной архитектурной обработки.

Следует отметить, что после опустошительных войн 1654-1667 гг. строительство владельческих городов-крепостей во второй половине XVII в. свелось к восстановлению поврежденных укреплений.

В XVIII в. происходит дальнейшее внедрение в структуру городского центра католических монастырей. Вследствие упадка хозяйственной жизни сооружения ставятся по контуру старых средневековых площадей, что характерно для коронных городов Белоруссии вплоть до присоединения к России. Интересна в этом отношении Ратушная площадь Витебска. В XVIII в. она образовалась как единый барочный ансамбль (рис. 6), все здания которого были каменными. Его главные сооружения заняли места, определенные в XVII в. В настоящее время комплекс не существует. Новая барочная застройка не изменила, как в Западной Европе, конфигурацию площади.

 

Основным сооружением площади была ратуша. Земельный участок для нее был отведен среди гостиного двора в 1597 г., после получения мещанами Магдебургского права. Ратуша заняла самый высокий участок площади, замыкая ее с севера. Здание многократно горело и перестраивалось. До наших дней дошло сооружение 1775 г., построенное после присоединения Белоруссии к России (рис. 7,а). Первоначально ратуша была двухэтажной, над ней возвышалась трехъярусная высокая башня с часами и набатным колоколом, символом независимости города. Небольшое, скупо декорированное здание ратуши служило как бы пъедесталом для квадратной в плане башни, углы которой подчеркивались раскреповками. Подбашенная часть членилась пилястрами большого ордера, благодаря которым казалось, что башня начинается от фундамента здания — это зрительно увеличивало ее высоту. Ярусы башни постепенно уменьшались кверху, что придавало определенный ритм ее членениям. Занимая середину короткой стороны площади на верхней точке рельефа, башня являлась композиционным центром ансамбля.

 

 Ратушу фланкировали два двухэтажных корпуса гостиного двора, имевшие нейтральную архитектурную обработку, близкую к деталям двухэтажной части ратуши. Обе линии гостиного двора, примыкавшие к двум другим узловым сооружениям площади — Воскресенской униатской церкви (см. рис. 7, б) и бернардинскому костелу (рис. 8, а), шли не параллельно, а сближаясь друг с другом, что не ощущалось в натуре. Благодаря этому ратуша зрительно казалась больше своей действительной величины, что повышало ее значение в ансамбле.

 

 

 

Бернардинский монастырь был «фундован», т. е. получил определенные материальные ценности в 1685 г. Тогда же, видимо, был приобретен необходимый для строительства участок на восточной стороне Ратушной площади. Первоначально монастырь был деревянным. Каменный монастырь и костел начаты постройкой в 1737 г. В 1768 г. костел был освящен. Монастырь был расположен на довольно узкой полосе между берегом речки Витьбы и краем Ратушной площади, отчасти поэтому его сооружения были вытянуты вдоль площади и постепенно спускались к мосту через Витьбу. Здание собственно монастыря было лишено архитектурной обработки. Лишь ворота, ведущие на хозяйственный двор, были увенчаны разорванным фронтоном. На нейтральном фоне монастырских корпусов и гостиного двора выделялся насыщенный архитектурными деталями костел св. Антония. Время появления костела соответствует распространению на территории Литвы архитектуры «виленского барокко», для которого характерны высокие, стройные, ажурные силуэты культовых зданий, обилие сложных архитектурных элементов. В отличие от других храмов «виленского барокко» силуэт бернардинского костела был сильно растянут. Скорее всего это объясняется тем, что костел был расположен на длинной стороне площади, куда было обращено и протяженное здание монастыря, с которым следовало согласовать силуэт костела. С моста через Витьбу растянутость сооружения скрадывалась, были видны лишь расположенные близко друг к другу ажурные трехъярусные башни, зрительно поддерживающие и дополняющие основную вертикаль ансамбля — башню ратуши (рис. 9,а).

 

 

По другую сторону площади, напротив бернардинского костела, высилась оконченная строительством в 1772 г. Воскресенская (Рынковая) приходская униатская церковь (см. рис. 7,б), построенная на месте одной из самых ранних деревянных православных церквей города. В отличие от своей предшественницы каменная церковь была обращена алтарем не на восток, а на север, благодаря чему к основной видовой точке — с моста через Витьбу — она была обращена главным южным фасадом. Однако, несмотря на сложность и богатство архитектуры, церковь не стала главным сооружением ансамбля, так как находилась сбоку ратуши и была поставлена гораздо ниже ее.

Силуэт церкви был значительно ближе к силуэтам «виленского барокко», полоса фасада между такими же, как в бернардинском костеле, трехъярусными башнями была много уже. Неизвестный зодчий повернул продольную ось здания параллельно оси площади не только с целью согласовать главный фасад здания с фасадом ратуши, но и для того, чтобы длинный боковой фасад церкви выходил на протяженную сторону площади. Аркады этого фасада соответствовали аркадам гостиного двора, но были значительно выше их.

Со стороны ратуши и бернардинский костел, и Воскресенская церковь воспринимались как определяющие ось площади равнозначные здания, башни которых находились на равном расстоянии друг от друга (рис. 9,6).

Перспективу Ратушной площади на юге замыкал каменный иезуитский коллегиум, начатый постройкой в 1716 г. Костел иезуитов был освящен в 1731 г. Коллегиум, состоявший из нескольких зданий, находился по другую сторону моста, ведущего па Ратушную площадь (см. рис. 8,6). Его сложный силуэт, образованный куполом костела и его двумя башнями, высокой часовой башней духовного правления и башней над часовней проезжих каменных ворот при въезде на мост через Витьбу, прекрасно гармонировал с вертикалями Ратушной площади.

В 70-х гг. XVIII в. за счет частичной срезки холма Верхнего замка перед иезуитским коллегиумом была образована новая площадь. По ее восточной стороне были выстроены административные здания (рис. 10) — невысокие строения, по протяженности равные иезуитскому коллегиуму. Они не спорили с его вертикалями, а дополняли предмостную площадь. Таким образом, в центре города образовался двухзвенный ансамбль.

Площадь Витебска следует считать барочным образованием, местными чертами которого являются средневековые очертания площади и элементы «виленского барокко», типичные для ее зданий. С западноевропейским барокко его роднит учет пространственных барочных форм, возникающих в восприятии зрителя но мере его движения по площади и на подходах к ней.

В ряде городов Белоруссии здания, построенные в течение XVIII в., дополняли более старые и вместе с ними составляли примечательный архитектурный организм в центре города. Примером может служить не существующая в настоящее время ратуша Гродно, законченная около 1793 г., которая занимала середину Рынка (рис. 11), сохранившего очертания, свойственные ему в XVI в.

 

По своим стилистическим признакам ратуша Гродно относится к 80-м гг. XVIII в. Но другие окружавшие площадь монументальные сооружения были построены ранее: приходской костел в 80-х гг. XVI в. на месте более раннего, дворец Батория в 80-х гг. XVI в., дворец Радзивиллов в XVII в., иезуитский костел в 1647-1667 гг. Ратуша XVIII в., в состав помещений которой входили также гостиные ряды, была сильно растянутым одноэтажным сооружением с прямоугольным двором. Посередине продольных сторон оно имело двухэтажные части с шестиколонными дорическими портиками. Здание не противоречило ни низким дворцам, окаймлявшим площадь, ни величественным костелам, расположенным по восточной и западной сторонам площади. Его растянутые фасады дополняли вертикальные объемы костелов.

Площади в Витебске и Гродно сложились постепенно. Однако ряд городских центров XVIII в. создан по проекту того или иного архитектора, и застройка их представляет одновременный ансамбль. Гак же. как и в более ранее время, такие площади принадлежали к городским образованиям, находившимся в ведении одного типа. Но единовременная планировка и застройка этих центров были продиктованы уже не задачами обороны, а стремлением создать торгово-админнстратпвный или промышленный центр нового города.

Образцом единовременно созданного городского центра является Рыночная площадь Постав. Она была застроена по инициативе владельца местечка Поставы надворного подскарбия (министра финансов) Антония Тызенгауза и являлась торговым, административным, религиозным и культурным центром городка. Ансамбль был закончен около 1765 г. Площадь имела очертания близкие к прямоугольнику, к каждому углу которого подходило по одной улице так, что каждая последующая улица шла перпендикулярно предыдущей (рис. 12).

 

 

Длинная восточная сторона площади определилась еще до тызенгаузовской застройки. Здесь стояли два храма: приходский костел (1516 г.) и униатская церковь (1713 г.). Очевидно, приглашенный Тызенгаузом архитектор использовал направление подходивших магистралей и уже существующую застройку, определив три другие стороны, исходя из наличных параметров.

Структура площади своеобразна. Композиционным ядром ее стало квадратное в плане здание рынка. Оно несколько отодвинуто от геометрического центра площади к ее южному краю, что допускало свободное сообщение по подходившим к торгу магистралям и не загораживало фасады выходивших к площади храмов. Рынок не нарушал также связи между построенными при Тызенгаузе на длинных сторонах площади главными зданиями 6 и 8.

Квадрат рынка располагался не на продольной оси площади, а был ориентирован на прямую линию, соединяющую здания 2 и 7 — главные сооружения по коротким сторонам ансамбля. Благодаря этому удаленные друг от друга здания были композиционно связаны между собой, чем оправдывалось асимметричное положение здания 7 на короткой северной стороне площади. Смещение рынка к югу было и функционально необходимо: на площади освобождалось место для воскресных торгов и ярмарок, происходивших пять раз в году.

Рынок представлял собой сооружение с арочными проемами лавок, выходивших на внутренний двор. На площадь были обращены глухие стены, высота которых была увеличена за счет наклоненных в сторону двора односкатных кровель. Сложенные из булыжника контрфорсы были добавлены в XX в.

Архитектурное оформление стен рынка следует принципам барокко. Степень насыщенности наружных фасадов декоративными элементами усиливается снизу вверх. Поверхности, соответствующие по высоте лавкам, обработаны пилястрами. Их вертикали продолжены в членениях традиционных для белорусской архитектуры аттиков, отвечающих по высоте чердачным помещениям. В промежутках между вертикальными полосами аттиков вкомпонованы плоские ниши. Над аттиками по оси полос находились вазы, а на углах рынка — статуи. Карниз аттика был продолжен в фигурном завершении ведущих во двор северных и южных ворот рынка, где его поддерживали сгруппированные пилястры, обрамляющие входы.

Архитектурные элементы рынка были отчасти повторены в окружающих площадь зданиях, которые лучше сохранились на западной стороне. Здесь симметрично зданию суда (впоследствии капитально перестроенного) располагались одноэтажные дома ремесленников с мансардами, скрытыми по фасаду высокими изогнутыми барочными щипцами. Линию таких домов замыкали с двух сторон простые по контурам, по расчлененные плоскими декоративными элементами двухэтажные дома, служившие монументальными граничными акцентами западной стороны.

Несмотря на некоторое сходство застройки площади с отдельными зданиями Городницы (Гродно), построенными, видимо, одним архитектором, архитектура ее уникальна. Ее сходство со знаменитыми барочными площадями Европы можно усмотреть лишь в том, что она также являлась самостоятельным комплексом среди окружающей застройки. Южная магистраль подводила к огромному, начавшему строиться одновременно со зданиями площади дворцу Тызенгауза, но, поскольку дворец находился на довольно значительном расстоянии от Рыночной площади, он не составлял с ее сооружениями единого архитектурного организма.

Несколько позднее Рыночной площади Постав была сооружена торговая площадь в Шклове (рис. 13). В 1769 г. после пожара Шклова, уничтожившего 300 домов, город по распоряжению его владельца князя Августа Чарторыйского был перенесен с левого на правый берег Днепра, вблизи места впадения в него речки Шкловки, или Серебрянки. Образовались два Шклова — Старый и Новый. Застройка Нового Шилова по прямоугольной сетке улиц могла продолжаться лишь до 1778 г., когда Шклов был продан князем генерал-майору С. Г. Зоричу.

Расположенные посередине торговой площади Шклова окружавшие прямоугольный двор гостиные ряды включали в себя по южной стороне ратушу, а по северной — одноэтажное складское здание. Обе постройки имели башни и проезжие ворота. Лавки гостиного двора выходили на обе стороны, на площадь и во днор, арками, служившими одновременно окнами и входами, а по западной и восточной сторонам имели проезжие ворога. Двухэтажные здания по углам гостиного двора, видимо, служили складами. Все сооружения были каменными. Характерно, что площадь Шклова объединяла лишь светские здания, культовые сооружения здесь отсутствовали.

 

 

Наиболее сложный силуэт и богатый декор имела ратуша. Особую выразительность ей придавала двухъярусная, увенчанная фигурным шпилем башня — элемент, обязательный для подобных зданий предшествующей эпохи. Здание ратуши и со стороны площади, и со стороны двора сильно выступало за пределы гостиных рядов. Простое по формам, незамысловатое строение было в первом этаже декорировано плоским рустом. Во втором этаже рустованными были только пилястры, продолжающие вертикальные членения первого этажа.

Простые, ясные и однотипные формы зданий торговой площади Шклова, ее органическое положение в уличной сети города свидетельствуют о наступлении нового архитектурного стиля — классицизма, появившегося в Белоруссии в 70-80-х гг. XVIII в. Однако детали архитектурного оформления ратуши, особенно раскрепованные рустованные пилястры центра, указывают на то, что время барокко еще не прошла.

• Назад
• Наперад